• Описание по-русски
• Описание по-английски

AF-S NIKKOR 24mm f/1.4G ED
Будет доступен в США в конце марта 2010 по цене 2199.95$.

• Описание по-русски
• Описание по-английски

Похожие записи:

1. Прессрелиз по поводу нового объектива AF-S DX NIKKOR 10-24MM F/3.5-4.5G ED Амстердам, Нидерланды, 14 апреля 2009 г.: европейское подразделение компании Nikon...
2. Tamron выводит на рынок новые макро- и широкоугольные объективы В портфолио Tamron стало на пять объективов больше. Компания анонсировала...
3. Tamron SP AF10-24mm Di II для Canon и Nikon уже в продаже  Любители архитектурной съемки, обладающие кропнутыми DSLR-камерами Canon и Nikon, могут...

Не прошло в буквальном смысле и 5 лет, как Nikon обновляет 300мм фикс. Объектив с префиксом II стал еще профессиональнее, еще быстрее... Цена в США заявлена в 5899.95уе.

• Фокусное расстояние 300 мм (эквивалент DX — 450 мм).
• Система подавления вибраций VR II с поддержкой обычного и активного режимов. Возможность использования значений выдержки на 4 ступени длиннее обычных.
• Покрытие Nano Crystal сокращает ореолы и засветки.
• Три режима фокусировки: мгновенный с приоритетом ручной фокусировки (M/A), ручной (M) и мгновенный с приоритетом автофокусировки (A/M), в котором приоритет отдается автофокусировке даже тогда, когда фотограф пользуется фокусировочным кольцом.
• Минимальное расстояние фокусировки: 2,3 м в режиме автофокусировки; 2,2 м в ручном режиме.
• Три элемента из стекла ED со сверхнизкой дисперсией обеспечивают высочайшую четкость снимков.

• AF-S NIKKOR 300mm f/2.8G ED VR II на сайте Nikon Россия
• AF-S NIKKOR 300mm f/2.8G ED VR II на сайте Nikon USA

Похожие записи:

1. NIKKOR 50mm f/1.4G: обновленный «полтинник» Nikon Europe представила одну из наиболее долгожданных новинок этой осени...
2. Новая SIGMA 70-300mm f/4-5.6 DG OS Sigma определённо пользуется успехом среди фотографов, потому что дёшево  и...
3. AF-S DX NIKKOR 35 мм f/1.8 G Компания Nikon обрадовала владельцев зеркальных фотокамер — выпустила новый фикс-объектив...

• Объективы для съемки спортивных соревнований: Nikkor 200-400 mm f/4, Nikkor 300mm f/2, Nikkor 70-200 mm f/2.8, Nikkor 24-70 mm f/2.8, Nikkor 70-300 f/4.5-5.6;
• Увеличиваем фокусное расстояние при помощи телеконвертора Nikon;
• Ремень R-Strap фирмы BlackRapid;
• Как увеличить количество кадров в секунду;
• Штатив марки Gitzo и правильная штативная головка фирмы Really Right Stuff;
• Объективы для пейзажной съемки: Nikkor 14-24 mm f/2.8, Nikkor 12-24mm f/4G;
• Как использовать нейтральные градиентные фильтры.

Полный текст записи под катом

— Привет всем! Меня зовут Скотт Келби.

— А я Мэт Клосковски. Добро пожаловать на очередной выпуск видеошоу DTownTV для всех владельцев цифровых зеркалок Nikon. Мы продолжаем цикл передач, посвященных работе с объективами. И начнем мы сегодня с описания объективов, которые, на наш взгляд, особенно хороши для съемки спортивных соревнований.

— Итак, начинаем третью часть нашего многочастного цикла... Мы, честно говоря, думали ограничиться тремя частями, но оказалось, что объективы — настолько обширная тема, что теперь уже даже трудно сказать, когда всё это закончится.

— Да, поначалу мы вообще думали, что достаточно будет одного выпуска.

— Да, но вскоре поняли, как глубоко заблуждались. Итак, начну с объектива, который мне ну о-очень нравится использовать для съемки спортивных соревнований. Вот такой большой объектив Nikkor 200-400 mm. Я узнал о существовании этого замечательного объектива от Дейва Блэка (Dave Black) — фотографа спортивного журнала Sports Illustrated. Дейв неоднократно освещал олимпийские игры и другие крупные мероприятия, в общем, настоящий мэтр. И он в свое время сказал мне, что это один из самых резких и четких никоновских объективов.

Кстати сказать, многие спортивные фотографы пользуются также объективами с фиксированным фокусным расстоянием. В таком случае можем порекомендовать вам Nikkor 300mm f/2...

— А также 400mm.

— И даже 600 mm. Но мне больше всего нравится тот объектив, который я сейчас держу в руках, — это, напоминаю, 200-400 mm f/4. Мне очень нравится такой широкий диапазон фокусных расстояний. Ведь я часто снимаю футбольные матчи, а также авто- и мотогонки и люблю приближать или удалять объекты, но так, чтобы самому мне при этом двигаться не приходилось. Не хочется брать всю эту конструкцию в охапку и бегать с ней вокруг стадиона. А этот объектив дает определенную гибкость, поскольку имеет диапазон увеличения от 200 до 400 мм. А диафрагменное число остается одним и тем же— f/4 — на всем диапазоне увеличения. И это тоже большое преимущество. Благодаря такому относительно небольшому, и к тому же постоянному, диафрагменному числу объектив позволяет снимать в условиях недостаточного освещения. Это очень важно. Но еще более важно, что такое диафрагменное число дает относительно малую глубину резкости. А это позволяет несколько размыть фон и как бы отделить от него главных «действующих лиц», будь то футболисты или автомобили. Это очень важный момент.
Объектив этот, как видите, настолько велик, что мы, по сути, устанавливаем на штатив не камеру, а собственно объектив. Это имеет свои преимущества. Сейчас покажу. Итак, устанавливаю сюда камеру D3. Так. Отлично. Поверну вот так, чтобы было удобнее показывать. Одно из важных преимуществ такой конструкции заключается вот в чем. Когда вы находитесь где-то на выезде и делаете снимки панорамного, то есть горизонтального формата, то при желании можете быстро переключиться на вертикальный формат: достаточно просто ослабить вот эту поворотную лапку. И вот — о, чудо — вы моментально сменили режим с горизонтального на вертикальный. Так что когда вы снимаете где-то на выезде и вам нужно быстро переориентировать снимок, воспользуйтесь этой функцией. Это очень удобно: не нужно ничего снимать со штатива — достаточно просто повернуть штативную лапку объектива. А чтобы переносить всю эту конструкцию, нужно просто перекинуть ее через плечо таким вот образом. Несмотря на то что вес довольно приличный, переносить его в таком положении на удивление удобно. Такие объективы в обилии можно увидеть у фотографов, оккупирующих кромку поля во время крупных спортивных соревнований.

— Так, а теперь еще один объектив для спортивной фотосъемки. Многие фотографы, занимающиеся съемкой профессиональных спортсменов, используют этот объектив в качестве дополнительного. На самом деле всё зависит от того, какого рода мероприятия вы снимаете. Скажем, я часто снимаю школьные матчи по бейсболу и футболу, в которых участвуют мои дети. Ясно, что в таком случае размеры поля значительно меньше, чем у взрослых профессионалов. И особенно большой зум здесь просто не нужен. При фокусном расстоянии свыше 400 мм у вас получится даже слишком большое увеличение. Поэтому в такой ситуации лучше подойдет объектив 70-200 mm, о котором мы говорим чуть ли не в каждом выпуске. Это один из моих любимых объективов для съемки спортивных соревнований. То есть если вы снимаете профессиональный матч, то можете использовать его в качестве дополнительного, резервного, так сказать, варианта, в случаях, когда требуется получить более широкий обзор. Если же вы снимаете, как я уже говорил, детский спорт, это просто идеальный объектив. К тому же, благодаря маленькому диафрагменному числу 2,8, у вас есть возможность снимать при слабом освещении, а также получать эффектные снимки с малой глубиной резкости.

— Если вы пользуетесь объективом 70-200 mm, но в какой-то момент вам захотелось сделать более крупный план, рекомендую приобрести такой вот компактный телеконвертер, который позволяет увеличить фокусное расстояние в 1,4 раза. Он также выпускается фирмой Nikon. Лично я пользуюсь этим телеконвертером постоянно. Как-то раз, когда я снимал гонки серии Indy Racing, я оказался настолько близко к гоночному треку, что даже не воспользовался своим любимым 200-400 mm, а всю гонку снимал объективом 70-200 mm. Но не просто, а в сочетании с телеконвертером, который позволяет получать более крупные планы, поскольку увеличивает обычное фокусное расстояние объектива в 1,4 раза. То есть 200 мм объектив превращается в 280 мм-вый. Вполне ощутимое увеличение. Стоят такие телеконвертеры совсем недорого и вообще очень удобны. Единственный их минус в том, что, увеличивая фокусное расстояние, вы теряете 1 ступень светосилы — относительное отверстие объектива уменьшается. То есть вместо диафрагменного числа f/2,8 вы получаете f/4. Но качество снимков всё равно остается очень высоким.
В принципе, существует масса других телеконвертеров: скажем, с увеличением в 1,7 или 2 раза. Но лично мне больше всё-таки нравится увеличение в 1,4 раза, поскольку потеря светосилы в этом случае минимальна, и снимки получаются великолепного качества. Так что настоятельно рекомендую этот телеконвертер всем, кто регулярно пользуется объективом 70-200 mm.

— Ну что ж, едем дальше. Следующий объектив — один из самых МОИХ любимых. Это стандартный зум Nikkor 24-70 mm.

— Вот он у нас тут, вместе с ремнем BlackRapid. Помнится, в одном из первых выпусков DTownTV мы уже показывали, как пользоваться этим аксессуаром. Лично я всегда использую такой ремень для крепления и переноски второй камеры. Потому что я, знаете ли, обычно предпочитаю иметь при себе не одну, а две «тушки»: это гораздо удобнее, чем менять объективы непосредственно в процессе съемки, где-нибудь на стадионе или еще где. Что бы вы ни снимали, будь то футбол или автогонки, менять объектив прямо на месте часто бывает нежелательно: тут вам и пыль, и песок, который может подняться с гоночного трека. Так что менять объектив в такой ситуации вряд ли уместно. К тому же, если вам вдруг понадобилось быстро сменить ракурс, у вас просто не будет на это времени. Гораздо удобнее просто взять вторую камеру. И вот тут-то как раз и пригодится ремень R-Strap фирмы BlackRapid. Поначалу для съемки матчей с близкого расстояния я использовал объектив 24-70 mm — скажем, когда мне удавалось занять место у той части поля, которая в американском футболе называется очковой зоной. Но теперь я перешел на 70-200 mm, поскольку этот объектив обеспечивает большую гибкость. Как только игра перемещается за пределы 20-ти ярдовой линии, я прекрасно могу всё снимать объективом 70-200 mm.

— Да, и если одна камера с большим объективом стоит у вас на штативе-моноподе, а другая закреплена на таком вот ремне, это очень удобно. Вторая камера легкодоступна: вы можете моментально достать ее и сделать снимок более крупного плана, не выпуская из рук монопода.

— Да, именно так я и делаю. Если вдруг внезапно какой-то игрок вырывается вперед и бежит в моем направлении, я быстро выхватываю вторую камеру с широкоугольником — и готово. Такая вот стрельба с двух рук. Достаешь камеру, как из кобуры, снимаешь одной рукой, убираешь, вот и вся хитрость.

— Поначалу это может показаться непривычным, но способ весьма эффективный.

— Так, а теперь последний объектив, с которым мы хотели вас познакомиться. Только имейте в виду, что для вечерней и ночной съемки он не годится.

— Именно. Его лучше использовать при хорошем дневном освещении. Это объектив 70-300mm. Отличный объектив, очень резкий. Диапазон диафрагменных чисел: от 4,5 до 5,6. Как мы уже знаем, это значит, что при фокусном расстоянии 70 мм диафрагменное число равно 4,5, но при максимальном увеличении до 300 мм оно составит уже 5,6. Как понимаете, такой объектив обеспечивает невероятную гибкость: с фокусным расстоянием 70 мм можно снимать общую панораму, с фокусным расстоянием 300 мм — крупные планы. К тому же, этот объектив имеет систему подавления вибраций VR, и это дополнительный плюс. В принципе, с ним можно снимать и при относительно тусклом свете, но всё-таки главным образом он предназначен для дневной съемки.

— Да, он не подойдет для съемки в помещении — скажем, если матч проводится где-нибудь спортзале. Но если вы обычно снимаете на открытом воздухе и в дневное время, всячески рекомендуем вам этот замечательный объектив. За свою цену это просто великолепный вариант. А сейчас — специальное включение от Муза Петерсона. Сегодня он поделится советом о том, как увеличить скорость съемки. Итак, смотрим.

— Привет! С вами Муз Петерсон. Специально для DTownTV. Сегодня мы поговорим о скорости съемки — количестве кадров в секунду. Если вы снимаете движущиеся объекты или, скажем, делаете несколько повторных снимков с разной экспокоррекцией для HDR-снимка, скорость съемки, то есть сколько кадров вы можете сделать за одну секунду, имеет очень большое значение. Покажу на примере камеры D3x. Эта камера позволяет делать 14-битные снимки в формате RAW, сжатые без потери качества. В таком формате можно делать серии снимков со скоростью 1,5 кадра в секунду. А в фотокамере D3 скорость может составлять аж 9 кадров в секунду. Разница, согласитесь, не малая. Так как же получить более высокую скорость съемки, не покупая другую камеру? На камере D3x это сделать несложно. Достаточно изменить глубину цвета с 14 до 12 бит. Скорость съемки увеличится с 1,5 до 5 кадров в секунду. Если у вас камера D3 или D700, необходимо выбрать высокоскоростной непрерывный режим. И это также позволит увеличить скорость съемки. На других моделях камер достаточно просто изменить формат снимков: вместо RAW выбрать JPEG, и это тоже поднимет скорость съемки. Это, разумеется, определенный компромисс: повышая скорость съемки, вы в какой-то степени теряете в качестве. Насколько это критично — решать вам. Всё зависит от того, насколько важно то, что вы снимаете. Но помните: когда речь идет о съемке движущихся объектов, скорость съемки должна быть действительно высокой. Минимум 5 кадров в секунду. Итак, чтобы ловко передать движение, потребуется скорость съемки в 5 или более кадров в секунду. С вами был Муз Петерсон. Специально для шоу DTownTV.

— Привет! Мы снова с вами и готовы рассказать о своих любимых объективах для пейзажной съемки. Но мы с Мэттом решили, что будет лучше, если мы пойдем куда-нибудь на природу и будем показывать всё на месте.

— Итак, прежде чем говорить о конкретных объективах, которые мы рекомендуем использовать для ландшафтной съемки, несколько замечаний. Если вы хотите получить действительно хороший пейзажный снимок, имейте в виду, что с точки зрения освещения наиболее удачными моментами являются либо раннее утро, через некоторое время после восхода, либо сумерки — незадолго перед закатом. А это значит, что снимать придется в условиях относительно скудного освещения. А это, в свою очередь, значит, что вам понадобится штатив. Штатив — непременный атрибут любого фотографа-натуралиста. В данном случае мы используем штатив марки Gitzo. Но главное здесь — правильная штативная головка. Это шаровая головка фирмы Really Right Stuff. Просто мечта, а не головка. Подобнее о продукции этого производителя можно узнать на сайте reallyrightstuff.com. А теперь Мэтт расскажет, собственно, о самом объективе и о съемке в полнокадровом формате.

— Допустим, у вас камера D3, D3x или D700. Тогда вам подойдет широкоугольный объектив 14-24 mm f/2.8. Фокусное расстояние 14 мм дает по-настоящему широкий угол обзора, потому что у нас камера с полноразмерной, а не «кропнутой» матрицей, и 14 мм — это самые настоящие 14 мм.

— Именно. Этот объектив как раз и разработан специально для полнокадровых камер и позволяет максимально воспользоваться их возможностями. Особенно при небольшом фокусном расстоянии. Широкоугольник действительно остается широкоугольником.

— Следующий объектив, о котором мы хотели рассказать, хорошо подходит для камер типа D300.

— D300, D5000, D90 — любых подобных камер. То есть для камер формата DX. В таком случае вам подойдет объектив 12-24 mm. Он разработан специально для зеркалок с урезанной матрицей типа DX и работает просто великолепно. И отмечу еще кое-что. Хотя 14-24 mm — пожалуй, более качественный объектив, но он и стоит в два раза дороже, чем 12-24 mm. Этот, 12-24 mm, стоит в районе 900 долларов, а этот, 14-24 mm — около 1700 долларов. Конечно, если у вас полнокадровая камера, то 14-24 mm — то, что доктор прописал. Потому что если вы поставите 12-24 mm на полнокадровую камеру, то в итоге получите урезанное изображение и, таким образом, не используете потенциальные преимущества своей камеры.

— Еще одно небольшое замечание. Мы уже не раз говорили о съемке в условиях недостаточного освещения и о том, как важна в таких ситуациях широкая диафрагма, особенно если вы снимаете свадьбу, портрет, спорт, что угодно. Но когда речь идет о съемке пейзажа, светосила имеет не такое уж большое значение, ведь вы не будете снимать с таким уж большим увеличением.

— Да, при пейзажной съемке чаще используются объективы с диафрагменными числами типа f/22, f/11 и т.п. В данном случае скорость объектива — это не самое главное. Важнее, чтобы объектив был качественный сам по себе.

А напоследок хочу познакомить вас с одним аксессуаром, который пользуется большой популярностью у пейзажных фотографов. В чем причина такой популярности? Дело в том, что при съемке пейзажа обычно удается что-то одно: либо передний план, либо небо. И то, и другое вместе получается редко. Разумеется, человеческий глаз способен охватить всю сцену целиком, так как имеет очень широкий динамический диапазон, намного шире любой самой лучшей современной камеры. Поэтому фотографы-натуралисты и используют такие вот нейтральные градиентные фильтры, как тот, что я держу в руках. Мы с Мэттом тоже пользуемся такими прямоугольными пластиковыми фильтрами. Сейчас покажу, как с ними работать. Мэтт, подержи, пожалуйста. Фильтр нужно держать перед камерой. Он градиентный, то есть вверху темнее, а к низу становится прозрачным. Держим фильтр перед камерой таким вот образом. Мы можем расположить линию горизонта, где хотим, — то есть регулировать положение границы раздела затемнённой и прозрачной части. В итоге мы несколько притемняем небо, а передний план оставляем как есть. Очень удобная и практичная вещь. Делаются такие фильтры из пластика, так что они практически... вечные. Конкретно этот фильтр изготовлен фирмой Tiffen. Подобнее о продукции этой компании можно узнать на сайте Tiffen.com.

— Бывают также навинчивающиеся фильтры, но мы очень не рекомендуем их использовать, потому что, надев такой фильтр, можно легко забыть о его существовании. Умолчу о том, сколько раз я сам совершал эту ошибку.

— Да, в таком случае оставшуюся часть дня вы будете снимать в помещении, забыв, что у вас установлен градиентный фильтр.
Ну что ж, наш урок на природе подошел к концу. Обязательно смотрите нас на следующей неделе. Это будет уже четвертая часть нашего... одночастного цикла о работе с фильтрами. С вами были Скотт Келби...

— И Мэт Клосковски. Счастливо!

Перевод подготовлен сайтом nikonclub.ru

Похожие записи:

1. Nikon D-Town 17 часть: объективы, часть 2 Скотт и Мэт продолжают вещать про объективы. Эта часть интересна...
2. Nikon D-Town 20 часть: объективы, часть 5 Заключительная часть про объективы. А всего в первом сезоне передачи...
3. Nikon D-Town 19 часть: объективы, часть 4 Скотт Келби в своём блоге написал, что продолжения D-Town ждать...

Основные особенности:

• Компактный и легкий объектив формата DX с фокусным расстоянием 85 мм для макросъемки (эквивалент для формата 35 мм прибл. 127,5 мм);
• Масштаб съемки 1:1 обеспечивает реалистические макроснимки;
• Минимальное расстояние фокусировки: 0,286 м.;
• Стекло ED гарантирует резкие изображения;
• Система подавления вибраций второго поколения (VR II) позволяет использовать выдержки на 4 ступени длиннее обычных;
• Бесшумный ультразвуковой мотор обеспечивает быстрый и точный автофокус;
• Система внутренней фокусировки (IF) обеспечивает неизменность фокусного расстояния до объекта;
• Невращающийся передний элемент позволяет использовать принадлежности для съемки со вспышкой с использованием байонетного крепления.

• Смотреть на сайте Nikon Россия.

Объектив уже доступен для предзаказа на Amazon по цене 529,95$.

Похожие записи:

1. Nikon представила объектив AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G Корейское подразделение компании Nikon представило на местном рынке объектив AF-S...
2. «Шпионские снимки» объектива Nikon AF-S NIKKOR 10-18mm f/4 G ED N Nikon Rumors опубликовал снимки широкоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием,...
3. Новый стандарт для цифровых зеркальных фотокамер Nikon выпустила цифровую зеркальную фотокамеру D3X, которая благодаря новой КМОП-матрице...

К слову, Ixbt очень радует тем, что они почти моментально пишут новости с nikonrumors.com, даже в выходные. Приятно.

Похожие записи:

1. Новые объективы: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR и AF-S NIKKOR 24mm f/1.4G ED AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR Будет доступен в США...
2. «Шпионские снимки» объектива Nikon AF-S NIKKOR 10-18mm f/4 G ED N Nikon Rumors опубликовал снимки широкоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием,...
3. 50 миллионов объективов Nikkor 9 сентября корпорация Nikon с радостью сообщила, что в августе...

На amazon.com объектив доступен для пред заказа по цене 399,99$, но это специальная цена, а обычная цена — 599,99$.

А что такое 600уе + таможня? Это получается, как Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G ED-IF AF-S VR Zoom-Nikkor.

Будем ждать фотографий снятых на новом объективе, вдруг они нас удивят (;

Похожие записи:

1. Sigma Corp опубликовала cписок объективов для фотокамер Nikon D40 и Nikon D40x Японская компания Sigma Corp разместила на своем сайте список объективов,...
2. SIGMA 18-250 мм f/3,5-6,3 DC OS HSM В то время как прочие производители сокращают производство, корпорация Sigma...
3. Обновление старого фикса: AF-S NIKKOR 300mm f/2.8G ED VR II Не прошло в буквальном смысле и 5 лет, как Nikon...

9 сентября корпорация Nikon с радостью сообщила, что в августе 2009 года производство объективов Nikkor достигло отметки в 50 миллионов. В августе 2008 в подобном заявлении была озвучена цифра — 45 миллионов.

Свой первый объектив NIKKOR-S Auto 5cm f/2 Nikon, а точнее в то время компания называлась Nippon Kogaku K.K., выпустил в 1959 году вместе с камерой Nikon F.

На сайте Тома Хогана (Thom Hogan), известного Nikon гуру, в связи с этой новостью есть любопытная табличка, которая сравнивает производство Canon и Nikon объективов:

Похожие записи:

1. «Шпионские снимки» объектива Nikon AF-S NIKKOR 10-18mm f/4 G ED N Nikon Rumors опубликовал снимки широкоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием,...
2. Tamron назвала дату выхода трех объективов для камер Nikon Японская компания Tamron объявила на днях дату появления в продаже...
3. Nikon представила объектив AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G Корейское подразделение компании Nikon представило на местном рынке объектив AF-S...

Объективы построены на оптике формата 6×6 с группой линз Carl Zeiss и корпусами Hartblei. Все они имеют дизайн Hartblei Superrotator, можно независимо сдвигать и поворачивать механизм на 360 градусов.

По мнению Hartblei, новые объективы больше всего подойдут для профессиональной съемки архитектуры, а также ландшафтной фотографии.

Источник: http://prophotos.ru/

Похожие записи:

1. Sigma Corp опубликовала cписок объективов для фотокамер Nikon D40 и Nikon D40x Японская компания Sigma Corp разместила на своем сайте список объективов,...

Объектив Tokina AT-X 16.5-135mm DX F3.5-5.6 имеет минимальное фокусное расстояние 16,5 миллиметров, что на камере Canon с кроп-фактором 1.6x позволит получить эквивалент 26,4 миллиметров, а на камерах Nikon с кроп-фактором 1.5x порядка 24,75 миллиметров в 35-миллиметровом эквиваленте. Это обеспечивает несколько более широкий угол обзора, чем у штатных объективов, диапазон фокусных расстояний которых обычно составляет 18-55 мм. Также стоит отметить и широкий диапазон зумирования. В привычных для компактных аппаратов с несменной оптикой терминах, этот объектив обеспечивает 8-ми кратный зум.

В конструкции Tokina AT-X 16.5-135mm DX F3.5-5.6 применены три асферических элемента и 2 элемента из низкодисперсионного стекла, подавляющие эффект хроматических аберраций.

Спецификации

— Фокусное расстояние: 16,5-135 мм (25-200 мм в 35 мм эквиваленте)
—   Относительное отверстие: f/3,5-5,6
—   Минимальная диафрагма: f/22
—   Оптическая схема: 15 элементов в 9 группах
—   Угол обзора: 81° — 12°
—   Минимальное фокусное расстояние: 50 см
—   Число лепестков диафрагмы: 9
—   Диаметр фильтра: 72 мм
# Общая длина: 78 мм
# Вес: 610 г

Ожидается, что для системы Nikon объектив появится в июне 2009 года, а для системы Canon месяцем позже.

По материалам http://www.thg.ru/

Похожие записи:

1. Tamron выводит на рынок новые макро- и широкоугольные объективы В портфолио Tamron стало на пять объективов больше. Компания анонсировала...
2. Tamron SP AF10-24mm Di II для Canon и Nikon уже в продаже  Любители архитектурной съемки, обладающие кропнутыми DSLR-камерами Canon и Nikon, могут...
3. Sigma предлагает три новых объектива Компания Sigma на своем сайте анонсировала три новых объектива. В...

В объективах используется два элемента с «особенно низкой дисперсией» (Special Low Dispersion, SLD) и три асферических элемента, что позволило подавить искажения различного характера. Общая длина объектива не изменяется в процессе «зуммирования» и фокусировки. Все объективы доступны для зеркальных камер Nikon.

Sigma 10-20mm f3.5 EX DC HSM

• фокусное расстояние: 10—20 мм;
• диафрагма: f/3,5—f/22, 7 лепестков;
• конструкция: 13 элементов в 10 группах;
• ультразвуковой мотор кольцевого типа;
• минимальная дистанция фокусировки: 24 см;
• максимальное увеличение: 0,15x;
• диаметр светофильтра: 82 мм.

Sigma 18-50mm f2.8-4.5 DC OS HSM

• фокусное расстояние: 18—50 мм;
• диафрагма: f/2,8—f/22, 7 лепестков;
• конструкция: 16 элементов в 12 группах;
• ультразвуковой мотор кольцевого типа;
• плавающий элемент стабилизации (OS);
• минимальная дистанция фокусировки: 30 см;
• максимальное увеличение: 0,24x;
• диаметр светофильтра: 67 мм;
• габариты: 74 x 88,6 мм;
• вес: 395 г.

Sigma 50-200mm f4-5.6 DC OS HSM

• фокусное расстояние: 50—200 мм;
• диафрагма: f/4—f/22, 8 лепестков;
• конструкция: 14 элементов в 10 группах;
• ультразвуковой мотор кольцевого типа;
• плавающий элемент стабилизации (OS);
• минимальная дистанция фокусировки: 110 см;
• максимальное увеличение: 0,22x;
• диаметр светофильтра: 55 мм;
• габариты: 74,4 x 101,9 мм.

Похожие записи:

1. Tamron выводит на рынок новые макро- и широкоугольные объективы В портфолио Tamron стало на пять объективов больше. Компания анонсировала...
2. SIGMA 18-250 мм f/3,5-6,3 DC OS HSM В то время как прочие производители сокращают производство, корпорация Sigma...
3. NIKKOR 50mm f/1.4G: обновленный «полтинник» Nikon Europe представила одну из наиболее долгожданных новинок этой осени...